Au cinéma, certaines œuvres ne se construisent pas autour d’un sujet, mais autour d’une situation. Une situation précise, circonscrite, souvent banale en apparence, qui devient peu à peu le révélateur d’un système plus vaste. Le travail de Meryem Benm'Barek procède de cette logique rigoureuse. Réalisatrice
Il est des présences qui ne s’imposent pas par la répétition ni par la visibilité continue, mais par une forme plus rare : la persistance. Yara Pilartz appartient à cette catégorie singulière d’actrices dont l’empreinte ne tient ni à l’abondance des rôles ni à la construction d’
Il est des écritures qui ne cherchent ni l’ornement ni la consolation. Elles avancent dans la langue comme on avance dans un territoire instable, conscientes que chaque mot engage une part de vérité irréversible. La poésie de Nadia Tuéni appartient à cette catégorie rare : une parole tenue, grave sans
À Bagdad, la présence culturelle étrangère ne peut être réduite à une simple logique institutionnelle. Elle s’inscrit dans un espace chargé d’histoire, de ruptures et de reconstructions successives, où toute initiative culturelle devient, de facto, un acte de médiation. C’est dans ce contexte que l’Institut français
Nisrine Erradi n’est pas de ces actrices qui imposent leur présence par la frontalité ou l’excès. Son jeu se situe ailleurs, dans une zone de retenue où l’émotion n’est jamais livrée brute, mais contenue, travaillée, intériorisée. Elle appartient à une génération d’interprètes pour lesquelles le
Né à Sfax, en Tunisie, Mohamed Feki appartient à une génération de cinéastes pour qui le cinéma n’est ni un geste spectaculaire ni un instrument de démonstration. Son travail s’inscrit dans une zone plus fragile et plus exigeante : celle où l’image devient un outil d’interrogation du
Dans le paysage médiatique français contemporain, certaines trajectoires se distinguent moins par l’effet de visibilité que par la constance d’une méthode. Le parcours de Ramtan Aouaitia relève de cette catégorie discrète : celle d’un journalisme qui se construit dans la durée, à l’articulation de l’analyse, de
L’émergence d’écrivains arabes s’exprimant en langue française ne s’est pas opérée de manière homogène dans l’espace méditerranéen. Contrairement à une idée largement répandue, le Machrek – et le Liban en particulier – a précédé le Maghreb de plusieurs décennies dans l’appropriation littéraire du français comme langue
Chaque fin d’année, Paris change imperceptiblement de rythme. La ville ne se fige pas ; elle s’ouvre. Dans ses rues, ses places, ses cafés et ses métros, se croisent des langues, des accents, des récits venus de tous les continents. Noël y apparaît moins comme une fête identitaire que
Rien, dans le parcours de Reem Kherici, ne relève de l’irruption soudaine. Sa trajectoire se dessine dans la durée, par strates successives, à mesure qu’elle apprend à occuper chaque espace du cinéma : celui du jeu, de l’écriture, de la mise en scène et, enfin, de la production.
Chez Amal Taleb, le rire n’arrive jamais en premier. Il se construit. Une situation s’installe, une observation se précise, une tension douce apparaît, puis seulement le public rit — souvent après avoir reconnu quelque chose de familier. Ce temps différé n’est pas un hasard : il révèle une écriture
L’histoire du cinéma en Égypte ne s’inscrit ni dans le retard ni dans l’imitation. Elle s’ancre, dès l’origine, dans une simultanéité remarquable avec l’émergence du cinéma mondial. Lorsque le nouveau langage des images animées apparaît à Paris à la fin de l’année 1895,
PORTRAITS
Il est des trajectoires qui ne s’imposent ni par la rupture ni par la provocation. Elles se construisent autrement, dans la continuité des formes, par un déplacement progressif du regard et par une attention soutenue portée aux cadres dans lesquels une parole devient audible. Le parcours de Hanna Assouline
Culture
Il est des artistes dont l’œuvre ne se contente pas d’occuper une place dans l’histoire de l’art : elle en déplace les lignes de force. Fateh Moudarres appartient à cette catégorie rare. Peintre syrien majeur du XXᵉ siècle, figure fondatrice de la modernité plastique arabe, il a
PORTRAITS
En 1964, lorsque Faten Hamama répond aux questions d’un journaliste de la télévision française, elle ne s’adresse pas à l’histoire. Elle parle au présent. Sans chercher à représenter un pays, une cause ou une génération, elle évoque son parcours, sa relation à la langue française, et sa
PORTRAITS
Il existe des trajectoires cinématographiques qui ne se construisent ni dans l’urgence ni dans l’affirmation frontale. Elles avancent autrement, par sédimentation, par déplacements successifs, par une attention patiente portée aux formes fragiles du réel. Le parcours de Yara Borrello s’inscrit dans cette lignée rare de cinéastes pour
Rapports & Enquêtes
Les chiffres, à eux seuls, n’expliquent jamais une trajectoire artistique. Ils la signalent, parfois la confirment, mais ne suffisent pas à en rendre compte. Lorsque Amr Diab dépasse les trois milliards d’écoutes cumulées et s’impose, en 2025, comme l’artiste arabe le plus écouté sur les plateformes,
PORTRAITS
Il est des cinéastes dont l’œuvre se construit à rebours de la démonstration. Non par refus du monde, mais par méfiance envers les évidences trop vite formulées. Asmae El Moudir appartient à cette lignée rare d’auteurs pour qui le cinéma ne sert ni à illustrer un discours préexistant
PORTRAITS
Il existe des trajectoires qui ne s’imposent ni par la rupture ni par la revendication. Elles avancent autrement, par continuité, par familiarité avec les lieux et les codes, par une présence qui ne cherche pas à se justifier. Oumeima Al Sayah appartient à cette catégorie rare de figures pour
Culture
Il existe des savants dont le nom circule discrètement, sans jamais chercher la reconnaissance médiatique, mais dont l’empreinte demeure durable dans les disciplines qu’ils ont servies. Jean-Pierre Corteggiani appartient à cette catégorie rare de chercheurs pour lesquels la science n’a jamais été un espace de mise en
Culture
L’œuvre de Hoda Barakat ne cherche jamais à convaincre, encore moins à séduire. Elle s’impose par une gravité tranquille, par une écriture qui avance à contre-courant de toute spectacularisation du récit. Chez elle, le roman n’est ni un espace de démonstration idéologique ni un terrain de confession.
PORTRAITS
Le cinéma de Yasmine Benkiran ne se donne jamais comme un manifeste. Il s’élabore dans le mouvement, dans l’écart, dans cette zone instable où les corps avancent avant que les idées ne se formulent. Chez elle, filmer revient moins à affirmer qu’à laisser advenir : un geste, une
PORTRAITS
L’histoire du cinéma égyptien ne s’écrit pas uniquement à travers les figures centrales, les trajectoires continues ou les carrières spectaculaires. Elle se compose aussi de parcours discontinus, de présences intermittentes, de visages qui apparaissent, disparaissent, puis reviennent chargés d’une autre densité. Layla Sheir appartient à cette catégorie
Rapports & Enquêtes
Lorsque l’éclat artistique de Paris rencontre la densité théâtrale du Caire, il ne s’agit pas d’un simple échange culturel, mais d’un processus de transformation profonde. Les textes s’écrivent en français, mais prennent voix en dialecte égyptien ou en arabe classique. Sur la scène cairote, le