Entre l’Orient et l’Occident, Paris demeure le centre de lumière qui les rassemble. Ce département PORTRAITS met en scène des artistes, des icônes et des créateurs dont les parcours tissent un pont vivant entre le monde arabe et l’Europe. Des visages, des histoires et des trajectoires qui révèlent la culture dans toute sa profondeur, ses nuances et ses éclats.
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Elle n’entre jamais en scène par l’effet, mais par la justesse. Avant même que le mot ne s’impose, il y a chez Gaby Lteif une écoute. Une manière de poser la voix sans la hausser, d’installer le dialogue sans le contraindre. Cette économie de gestes et
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Il existe des œuvres qui ne cherchent ni la séduction ni l’adhésion immédiate. Elles ne se proposent pas comme des images à consommer, mais comme des surfaces de friction. Le travail d’Azza Abo Rebieh s’inscrit dans cette catégorie exigeante. Il ne documente pas l’événement, il en
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Nesrine Slaoui n’est pas apparue dans l’espace public français comme une figure de substitution, ni comme un symbole de diversité convoqué pour équilibrer un récit dominant. Elle s’y est imposée par le travail, par l’écriture, et par une maîtrise lucide des codes qui régissent la légitimité
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Randa Chahal Sabbagh est née le 11 décembre 1953 à Tripoli, au nord du Liban. Très tôt attirée par le cinéma, elle développe dès son enfance un intérêt marqué pour l’image et le récit filmique. En 1973, elle s’installe à Paris afin de poursuivre des études de réalisation
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Artiste de scène, performeuse, chanteuse et clown doctor, Cynthia Karam n’appartient à aucune catégorie confortable. Son parcours ne se laisse pas résumer par une fonction ni par un territoire. Il s’inscrit dans un espace plus exigeant, où l’art cesse d’être un produit ou une posture pour
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À rebours des démarches frontales, Leïla Marrakchi construit une œuvre fondée sur le déplacement silencieux. Son cinéma ne cherche pas l’affrontement direct avec les normes sociales ou culturelles ; il les interroge de l’intérieur. Il ne dénonce pas, il met en tension. Ce choix esthétique et politique lui permet
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Série : Paris et le cinéma venu de l’Orient À l’écran, rien n’est neutre chez Samira Makhmalbaf. Chaque plan engage une position, chaque corps filmé porte une tension. Le cinéma n’y sert ni à raconter une histoire ni à produire un effet, mais à mettre à l’
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Il existe des cinéastes pour lesquels le cinéma ne sert ni à expliquer le monde ni à le réparer. Il sert à l’exposer, dans ce qu’il a de plus ambigu, de plus inconfortable, parfois de plus indéfendable. Wissam Charaf appartient à cette lignée exigeante. Son cinéma ne cherche
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On ne peut pas aborder le parcours de Huda Benyamina comme on lirait une trajectoire artistique classique. Elle n’est ni le produit d’une école, ni l’héritière d’un courant, ni le résultat d’une intégration progressive au système. Son arrivée dans le paysage cinématographique français relève d’
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Samiha Ayoub n’a jamais été une artiste en quête de passage ni une figure cherchant une validation extérieure pour parachever son parcours. Dès ses débuts, elle appartient à cette catégorie rare d’actrices pour lesquelles le théâtre n’est pas un simple espace d’expression mais une discipline intellectuelle,
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À Paris, certains parcours ne s’annoncent pas par le bruit, mais par une constance silencieuse. Ils ne cherchent ni la visibilité immédiate ni l’effet de reconnaissance rapide. Ils s’installent dans la durée, par le travail, la rigueur et une conscience aiguë de ce qui est en jeu.
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Carlos Chahine n’aborde jamais un rôle comme un exercice de visibilité. Chez lui, le jeu ne cherche ni l’effet ni l’adhésion immédiate. Il procède autrement : par immersion lente, par écoute du texte, par une présence qui se construit dans la durée. Son travail s’inscrit dans une