Entre l’Orient et l’Occident, Paris demeure le centre de lumière qui les rassemble. Ce département PORTRAITS met en scène des artistes, des icônes et des créateurs dont les parcours tissent un pont vivant entre le monde arabe et l’Europe. Des visages, des histoires et des trajectoires qui révèlent la culture dans toute sa profondeur, ses nuances et ses éclats.
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Dans le cinéma français contemporain, certains acteurs n’entrent pas dans le champ par le rôle, mais par la présence. Avant même que le personnage ne soit identifié, quelque chose s’impose : une manière d’habiter l’image, de retenir le geste, de laisser le silence travailler. Mohamat Amine Benrachid
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Il y a des actrices dont la trajectoire épouse les lignes attendues du succès, et d’autres qui avancent à contre-rythme, en déplaçant sans cesse le centre de gravité de leur propre image. Marina Foïs appartient à cette seconde catégorie. Rien, chez elle, ne relève de la stratégie de carrière
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Née au Liban, formée entre rigueur intellectuelle et sensibilité artistique, Mounia Akl s’impose aujourd’hui comme l’une des cinéastes arabes les plus solides de sa génération. Son entrée dans l’univers des séries internationales, jusqu’à rejoindre le cercle des réalisateurs de Netflix, consacre un parcours construit sur
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Riad Sattouf occupe une place singulière dans le paysage culturel français contemporain. Ni intellectuel médiatique, ni auteur retranché dans une posture d’avant-garde, il a construit une œuvre immédiatement reconnaissable, fondée sur une observation minutieuse des comportements, des systèmes d’autorité et des mécanismes de domination ordinaires. Son travail ne
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Danielle Arbid n’a jamais cherché à adoucir le réel ni à négocier avec le regard dominant. Son cinéma avance frontalement, sans précaution inutile, porté par une conviction rare : celle que le corps, le désir et la mémoire constituent des territoires politiques à part entière. Depuis la France, où elle
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Il existe des artistes pour qui la création ne passe ni par la démonstration ni par la virtuosité spectaculaire, mais par une attention radicale portée au réel. Tarek Atoui appartient à cette catégorie rare. Son œuvre ne cherche pas à produire des sons, mais à interroger l’acte même d’
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Dans le paysage littéraire français contemporain, certaines trajectoires dépassent le strict cadre de l’œuvre publiée. Elles s’inscrivent dans un dialogue continu avec la société, ses tensions, ses silences et ses mutations. Le parcours de Leïla Slimani appartient à cette catégorie rare. Non parce qu’il serait spectaculaire ou
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Il n’a jamais été question, pour eL Seed, de juxtaposer deux cultures ni de produire un simple effet visuel. Son travail s’inscrit dans une ambition plus profonde : transformer l’écriture arabe en un langage plastique universel, capable de circuler librement dans l’espace public mondial, au-delà des frontières,
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Dans le cinéma français contemporain, certaines trajectoires ne se construisent ni dans l’évidence ni dans la répétition des modèles établis. Elles avancent à contre-rythme, par déplacements successifs, par zones de friction entre les disciplines. Le parcours d’Audrey Diwan s’inscrit pleinement dans cette logique. Issue de l’écriture
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La trajectoire de Nadia El Gendy occupe une place singulière dans l’histoire du cinéma arabe. Rarement une actrice aura concentré, sur une aussi longue période, une telle intensité de popularité, de pouvoir symbolique et de controverse. En Égypte et dans le monde arabe, son nom renvoie immédiatement à une
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Il existe des trajectoires artistiques qui ne se construisent ni dans la revendication frontale ni dans la recherche d’un choc immédiat. Elles avancent autrement, par sédimentation, par fidélité à une intuition intime, par un travail patient sur la forme et le sens. Le parcours d’Eliz Murad appartient à
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Le cinéma de Ghassan Salhab occupe une place singulière dans le paysage audiovisuel arabe contemporain. Il ne se laisse ni apprivoiser par les catégories rapides ni réduire à une narration linéaire. Depuis ses premiers films, son œuvre avance à contre-courant, dans une temporalité intérieure où l’image ne raconte pas