Nour Hariri, ou l’éthique du passage
Penser n’est pas produire des positions, mais assumer une responsabilité. C’est à cet endroit précis que s’inscrit le travail de Nour Hariri. Non dans la logique de l’énoncé rapide ni dans l’économie de la visibilité, mais dans une relation exigeante au concept, à sa construction,
Haifa Hussain : quand le temps devient une discipline intérieure
On ne comprend pas un parcours artistique en retraçant ses étapes, mais en observant ce qu’il fait au temps. Chez Haifa Hussain, le temps n’est ni un décor ni un simple arrière-plan. Il agit comme une force intérieure : il affine, il éprouve, il stabilise. Ce n’est pas
Nesrin Sanad Habiter l’image sans s’y dissoudre
Il existe des trajectoires publiques qui se construisent par accumulation d’images, et d’autres par déplacement du regard. Le parcours de Nesrin Sanad appartient clairement à la seconde catégorie. Rien, dans sa présence, ne relève de la simple exposition. Ce qui se joue chez elle n’est pas une
Habiter la forme. Gouverner le rythme. Marjorie Waks
Certaines pratiques artistiques refusent la logique de l’impact et de la rupture spectaculaire. Elles se construisent dans le temps long, par une organisation patiente du sensible, par une mise en ordre progressive de la forme, par un dialogue permanent entre contrainte et abandon. Le travail de Marjorie Waks s’
Malek Akhmiss Le corps comme mémoire, le jeu comme responsabilité
Chez Malek Akhmiss, le jeu ne procède ni de l’effet ni de la démonstration. Il se construit dans une relation patiente au temps, au corps et à la matière humaine du rôle. L’acteur n’aborde jamais un personnage comme un territoire à conquérir, mais comme un espace déjà
Wafa’a Halawi Habiter le corps, traverser le temps, faire du cinéma un acte
Les trajectoires artistiques les plus solides ne se mesurent ni à la vitesse de leur reconnaissance ni à l’intensité de leur exposition. Elles se construisent dans la durée, par strates successives, par déplacements précis, par une fidélité exigeante à une certaine idée du travail. Le parcours de Wafa’a
Judith El Zein Le jeu comme discipline du réel
Certains parcours refusent la précipitation comme principe, et la reconnaissance immédiate comme horizon. Ils se construisent autrement : dans la durée, par sédimentation, par ajustements successifs, par fidélité à une idée exigeante du travail. Le chemin de Judith El Zein s’inscrit dans cette logique rare. Il ne relève ni de