Sara El-Yafi n’entre pas dans l’espace public par l’effet de choc ni par la mise en scène de soi. Son autorité ne repose ni sur la provocation ni sur l’émotion brute, mais sur une opération plus exigeante : l’organisation du sens. À une époque où l’

Le cinéma commence rarement là où on l’attend. Chez Heba Yousry, il ne naît ni d’un manifeste esthétique ni d’une volonté de rupture affichée. Il prend forme dans des espaces familiers, presque anodins, là où la vie semble se répéter sans éclat. Un immeuble ordinaire. Une table

Aïcha Ben Ahmed n’est pas une présence qui se laisse réduire à l’image, ni une féminité livrée à la consommation visuelle. Elle relève d’un autre régime d’apparition : celui de la densité intérieure, du temps long, de la construction patiente d’un rapport conscient à soi, au

Traiter un volume aussi dense de questions sociales, politiques et humaines ne relève ni de l’intuition ni de l’improvisation. Cela suppose une énergie professionnelle capable d’absorber la complexité, de la déconstruire, puis de la restituer au public sous une forme intelligible, sans appauvrir le sens ni épuiser

La légitimité médiatique ne se construit pas toujours dans l’exposition. Elle peut naître, plus discrètement, d’un rapport exigeant au temps, à la parole donnée et à la responsabilité éditoriale. C’est dans cette logique de durée que s’inscrit le parcours de Rabei Huneidi, dont le travail se

La parole publique n’est jamais un simple flux d’opinions. Elle engage une responsabilité, une mémoire et un cadre invisible qui en conditionne la portée. Christine Kelly a construit son parcours précisément à cet endroit fragile, là où l’information cesse d’être un spectacle pour redevenir un acte

Il existe des cinéastes qui cherchent à affirmer une signature, et d’autres qui cherchent d’abord à comprendre ce qu’un regard engage. Abir Hijazi appartient clairement à cette seconde lignée. Son travail ne procède ni de l’ostentation ni de la volonté de démonstration. Il s’élabore dans