Champs-Élysées
Nadine Labaki n’a jamais conçu le cinéma comme un espace de pensée abstraite ou comme un territoire de démonstration idéologique. Chez elle, le film ne part pas d’une idée à illustrer, mais d’une réaction à produire. Tout, dans sa manière de travailler, indique une approche profondément opératoire
PORTRAITS
Lina Chawaf appartient à cette génération de journalistes pour qui le passage à Paris n’a jamais été un exil symbolique, mais une recomposition stratégique du travail médiatique. Lorsqu’elle s’installe en France, ce n’est pas pour changer de métier ni de combat, mais pour déplacer le centre
PORTRAITS
Claude Lemand n’a jamais abordé l’art arabe comme un territoire à expliquer ni comme un corpus à défendre par principe. Son engagement s’est construit autrement, par le temps long, par l’exigence du regard et par une compréhension précise des mécanismes de légitimation dans le champ artistique
Il existe des trajectoires artistiques qui ne se construisent ni par le discours ni par la revendication. Elles avancent à travers des institutions fermées, des rites exigeants, des seuils qui n’accordent rien à l’exception. Le parcours de Farrah El Dibany relève de cette logique. Il ne raconte pas
Champs-Élysées
La présence de Kiona en demi-finale de The Voice France ne se distingue pas par un récit, mais par une évidence. Une voix tenue, une progression régulière, une manière d’habiter la scène sans la saturer. Rien ici ne cherche à raconter une origine, à signaler une différence ou à
PORTRAITS
Dans un paysage culturel saturé de discours sur le « dialogue entre les cultures », rares sont ceux qui travaillent réellement les conditions matérielles de cette circulation. Gauthier Raad fait partie de cette minorité. Non par le commentaire, mais par l’architecture concrète de festivals et de réseaux de diffusion entre Beyrouth
Culture
Jean Carzou n’a jamais peint l’origine comme un refuge, ni l’exil comme un récit. Son œuvre se construit ailleurs, dans une relation tendue au monde moderne, à ses fractures, à ses ruines visibles et invisibles. Chez lui, le paysage n’est jamais un décor, la figure humaine
Culture
Il ne s’agit plus, pour une partie de la jeune génération arabe installée à Paris, d’expliquer d’où elle vient ni de traduire un héritage. Quelque chose s’est déplacé. L’écriture n’est plus un geste de justification, mais un outil d’installation. C’est dans ce
PORTRAITS
Le cinéma d’Astrid Whettnall ne procède ni par affirmation ni par démonstration. Il se déploie dans un registre discret, exigeant, où le jeu se construit à partir de la situation plutôt que du personnage, et du corps plutôt que du discours. Sa présence à l’écran n’impose jamais
PORTRAITS
Rima Samman ne travaille pas sur l’Orient comme sujet, ni sur l’Occident comme cadre de reconnaissance. Elle travaille avec des images. Des images anciennes, déplacées, parfois recolorisées, parfois laissées dans leur opacité. Ce sont elles qui commandent la forme, le rythme, le médium. Le reste — l’origine, l’
Culture
Chez Jihan El‑Tahri, le documentaire n’est jamais un simple acte de description. Il procède d’un travail de construction intellectuelle, où l’image devient un outil d’analyse et l’archive un champ de confrontation. Cinéaste égypto-française, écrivaine, artiste visuelle et productrice, elle a développé une œuvre cohérente
PORTRAITS
Le nom de Marjane Satrapi circule depuis longtemps dans l’espace culturel français. Mais cette circulation même a fini par masquer l’essentiel : Satrapi n’est ni une figure de l’intégration réussie, ni une porte-parole commode de l’exil iranien. Elle occupe une position plus inconfortable, plus rare aussi