Sous le nom mythique « Le Champs-Élysées », la revue PO4OR – Portail de l’Orient ouvre sa fenêtre sur la France : celle des arts, de la pensée et de la lumière.
Champs-Élysées
Chaque fin d’année, Paris change imperceptiblement de rythme. La ville ne se fige pas ; elle s’ouvre. Dans ses rues, ses places, ses cafés et ses métros, se croisent des langues, des accents, des récits venus de tous les continents. Noël y apparaît moins comme une fête identitaire que
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Il est des cinéastes dont l’entrée en cinéma ne relève ni de la démonstration ni de la revendication. Leur œuvre ne se construit pas contre, mais à côté, dans un espace plus instable et plus fragile, où les formes se déplacent avant même que les discours ne se fixent.
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L’apparition de Mohamed Ramadan sur la scène de Paris La Défense Arena ne relève ni de l’anecdote ni du simple fait divers culturel. Elle marque un point de bascule précis dans la manière dont un artiste arabe peut désormais s’inscrire au sein des infrastructures musicales européennes les
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La comédie contemporaine en France traverse une mutation silencieuse. Elle ne se structure plus uniquement autour de l’observation sociale hexagonale, ni autour de figures universelles détachées de toute appartenance. Elle se reconfigure depuis des zones intermédiaires, des espaces biographiques fragmentés, où l’identité n’est ni revendiquée comme un
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Nadine Labaki n’a jamais conçu le cinéma comme un espace de pensée abstraite ou comme un territoire de démonstration idéologique. Chez elle, le film ne part pas d’une idée à illustrer, mais d’une réaction à produire. Tout, dans sa manière de travailler, indique une approche profondément opératoire
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La présence de Kiona en demi-finale de The Voice France ne se distingue pas par un récit, mais par une évidence. Une voix tenue, une progression régulière, une manière d’habiter la scène sans la saturer. Rien ici ne cherche à raconter une origine, à signaler une différence ou à
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Il ne s’agit plus de s’interroger sur la présence de Shams à Paris. La ville est là depuis longtemps dans son parcours. Ce qui mérite aujourd’hui d’être observé, analysé et formulé, c’est autre chose : la précocité avec laquelle la chanteuse koweïtienne a compris Paris comme
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Dans l’espace très codifié de la haute couture parisienne, le vêtement ne se contente pas de produire de la beauté. Il organise des rapports de visibilité, hiérarchise des présences et attribue des positions. Chez Stéphane Rolland, cette dimension apparaît avec une clarté particulière. Ses créations ne cherchent pas à
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À Paris, certaines présences artistiques ne relèvent ni de l’événementiel ni de la simple circulation des tournées internationales. Elles s’inscrivent dans une logique plus lente, presque structurelle, où une œuvre vient éprouver un espace culturel qui ne lui est pas originel. L’arrivée du chanteur libanais Adam sur
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Il existe des apparitions qui dépassent le cadre de l’événement mondain pour s’inscrire dans un registre plus profond, presque symbolique. La présence de Sherihan à Paris, associée à la maison Chanel, relève précisément de cette catégorie rare. Elle ne se réduit ni à une image de mode, ni
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Dans le paysage culturel français contemporain, certaines trajectoires se distinguent par une rare capacité à conjuguer héritage, liberté et exigence. Sonia Ben Ammar appartient à cette génération d’artistes pour lesquelles l’identité n’est ni un manifeste ni un argument marketing, mais un arrière-plan discret qui irrigue le regard,
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Il existe, dans la chanson française contemporaine, des artistes qui traversent les décennies sans jamais se laisser enfermer dans une époque, un genre ou une posture. Matthieu Chedid appartient pleinement à cette catégorie rare. Connu du grand public sous le nom de scène –M–, il a construit une trajectoire singulière,