Champs-Élysées
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Sous le nom mythique « Le Champs-Élysées », la revue PO4OR – Portail de l’Orient ouvre sa fenêtre sur la France : celle des arts, de la pensée et de la lumière.
Hande Erçel, la construction silencieuse d’une figure de mode entre Orient et Paris
Il est des présences qui ne relèvent ni de l’événementiel ni de la simple exposition médiatique. Elles s’installent dans le temps, par cohérence, par précision, par une compréhension intime des codes qu’elles traversent. L’inscription de Hande Erçel dans le paysage parisien de la mode s’inscrit
Noël à Paris : une ville, mille visages, une même espérance
Chaque fin d’année, Paris change imperceptiblement de rythme. La ville ne se fige pas ; elle s’ouvre. Dans ses rues, ses places, ses cafés et ses métros, se croisent des langues, des accents, des récits venus de tous les continents. Noël y apparaît moins comme une fête identitaire que
Sofia Alaoui, l’invention d’un regard : du mythe rural à la science-fiction métaphysique
Il est des cinéastes dont l’entrée en cinéma ne relève ni de la démonstration ni de la revendication. Leur œuvre ne se construit pas contre, mais à côté, dans un espace plus instable et plus fragile, où les formes se déplacent avant même que les discours ne se fixent.
Quand La Défense s’ouvre : Mohamed Ramadan entre dans le cœur de l’économie musicale française par la porte GIMS
L’apparition de Mohamed Ramadan sur la scène de Paris La Défense Arena ne relève ni de l’anecdote ni du simple fait divers culturel. Elle marque un point de bascule précis dans la manière dont un artiste arabe peut désormais s’inscrire au sein des infrastructures musicales européennes les
Coco Makmak et la comédie transméditerranéenne : rire depuis l’entre-deux
La comédie contemporaine en France traverse une mutation silencieuse. Elle ne se structure plus uniquement autour de l’observation sociale hexagonale, ni autour de figures universelles détachées de toute appartenance. Elle se reconfigure depuis des zones intermédiaires, des espaces biographiques fragmentés, où l’identité n’est ni revendiquée comme un
Nadine Labaki, ou l’art de fabriquer une mondialité sans rupture
Nadine Labaki n’a jamais conçu le cinéma comme un espace de pensée abstraite ou comme un territoire de démonstration idéologique. Chez elle, le film ne part pas d’une idée à illustrer, mais d’une réaction à produire. Tout, dans sa manière de travailler, indique une approche profondément opératoire
Kiona, une voix jeune entre deux rives sans récit imposé
La présence de Kiona en demi-finale de The Voice France ne se distingue pas par un récit, mais par une évidence. Une voix tenue, une progression régulière, une manière d’habiter la scène sans la saturer. Rien ici ne cherche à raconter une origine, à signaler une différence ou à