PORTRAITS
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David Rodrigues, ou le cinéma comme responsabilité patiente
Il y a des cinéastes dont le parcours ne se mesure ni à la vitesse de leur reconnaissance ni à l’ampleur de leur exposition médiatique. Leur trajectoire se construit ailleurs, dans un rapport constant au sens, dans une fidélité à des questions qui ne se ferment pas, dans une
Lionel Cecilio La durée comme éthique
Rien, dans le parcours de Lionel Cecilio, ne relève de la trajectoire programmée. Son chemin ne se laisse pas lire comme une succession logique de rôles, ni comme une montée en puissance balisée. Il se construit autrement, dans un rapport patient au temps, dans une attention constante portée au cadre,
Youssef Al Housni Construire une présence quand rien n’est donné
On reconnaît certaines présences d’acteurs à un détail discret : elles ne se déclarent pas, elles se forment. Elles ne surgissent pas dans l’éclat d’un rôle immédiatement identifiable, mais s’installent par strates successives, par un travail continu sur la durée, par une discipline qui précède toute visibilité.
Soudade Kaadan Quand une image suffit à faire film, éthique du regard et mémoire incarnée
Le cinéma de Soudade Kaadan naît d’un seuil précis, celui où une image impose sa nécessité avant toute construction narrative. Non comme une trouvaille esthétique, mais comme une vision intérieure qui oblige à penser, à attendre, à travailler le sens jusqu’à sa forme juste. Chez elle, l’image
Nadia Kamali Marouazi Le scénario comme lieu de mémoire active
On reconnaît une écriture sérieuse à un signe discret mais décisif : elle ne cherche jamais à séduire le regard avant d’avoir éprouvé sa propre nécessité. Le travail scénaristique de Nadia Kamali Marouazi s’inscrit dans cette logique exigeante. Chaque projet semble précédé d’une question silencieuse : pourquoi raconter cela,
Habiter le passage : Amr Abed, de la présence à la responsabilité
Amr Abed n’a jamais traité le cinéma comme un espace de présence, mais comme un champ de décision. Très tôt, son parcours s’est construit autour d’un choix précis : ne pas se contenter d’habiter l’image, mais en assumer les conséquences. Ce déplacement, discret mais déterminant, structure
Haifa Hussain : quand le temps devient une discipline intérieure
On ne comprend pas un parcours artistique en retraçant ses étapes, mais en observant ce qu’il fait au temps. Chez Haifa Hussain, le temps n’est ni un décor ni un simple arrière-plan. Il agit comme une force intérieure : il affine, il éprouve, il stabilise. Ce n’est pas