PORTRAITS

Aïcha Ben Ahmed n’est pas une présence qui se laisse réduire à l’image, ni une féminité livrée à la consommation visuelle. Elle relève d’un autre régime d’apparition : celui de la densité intérieure, du temps long, de la construction patiente d’un rapport conscient à soi, au

La légitimité médiatique ne se construit pas toujours dans l’exposition. Elle peut naître, plus discrètement, d’un rapport exigeant au temps, à la parole donnée et à la responsabilité éditoriale. C’est dans cette logique de durée que s’inscrit le parcours de Rabei Huneidi, dont le travail se

La parole publique n’est jamais un simple flux d’opinions. Elle engage une responsabilité, une mémoire et un cadre invisible qui en conditionne la portée. Christine Kelly a construit son parcours précisément à cet endroit fragile, là où l’information cesse d’être un spectacle pour redevenir un acte

Caroline Anglade n’entre pas dans un rôle comme on entre en scène. Elle y entre comme on entre dans un lieu déjà habité, chargé d’empreintes invisibles, de silences persistants, de gestes qui ont précédé et qui survivront. Son jeu ne procède ni de l’appropriation ni de la

Il y a chez Baya Rehaz une constance rare : celle d’un travail qui ne cherche jamais à séduire le regard, mais à l’obliger à rester. Sa trajectoire ne relève ni de l’accumulation ni de la visibilité forcée. Elle s’inscrit dans un rapport long au jeu, à

Certaines trajectoires s’imposent sans bruit. Elles ne cherchent ni la reconnaissance immédiate ni l’adhésion émotionnelle. Elles se construisent par la cohérence, la durée et la capacité à organiser le sens plutôt qu’à l’exhiber. Le parcours de Lydia Slater s’inscrit dans cette logique rare d’une

Marie-Estelle Dupont n’est pas entrée dans l’espace public pour apaiser. Elle y est entrée pour déranger. Non par provocation, mais par fidélité à une discipline ,la psychologie clinique ,qu’elle refuse de voir réduite à un langage de consolation, de slogans ou d’ajustement social. Son parcours dessine