PORTRAITS

Dans un paysage théâtral français souvent partagé entre héritage institutionnel et expérimentation conceptuelle, Alexis Michalik occupe une position singulière : celle d’un artisan du récit. Ni simplement metteur en scène, ni uniquement auteur dramatique, il apparaît comme un ingénieur narratif, capable de transformer la scène en un espace de circulation

Dans un paysage numérique saturé d’images rapides et de récits simplifiés, certaines figures émergent non pas comme de simples créatrices de contenu, mais comme des observatrices actives de leur époque. Anaïs Brigot, connue notamment à travers l’univers des lesfollesfurieuses, appartient à cette catégorie rare où l’humour dépasse

Dans un paysage artistique où les frontières entre création et engagement deviennent de plus en plus poreuses, certaines trajectoires échappent aux classifications simples. Sonia Terrab appartient à cette génération d’artistes pour qui le cinéma ne constitue pas seulement un médium narratif, mais un espace de pensée, une tentative de

Dans une époque saturée de discours, où la parole publique semble s’être diluée entre slogans politiques, flux médiatiques accélérés et opinions instantanées, la figure du poète apparaît souvent reléguée à une marge symbolique. Pourtant, certaines trajectoires refusent cette marginalisation et cherchent à redéfinir le rôle même de la parole

Dans le paysage contemporain du cinéma international, certaines trajectoires émergent non pas comme des ruptures spectaculaires, mais comme des déplacements subtils du regard. Zain Duraie appartient à cette génération de cinéastes pour qui l’image n’est pas seulement un outil narratif, mais un espace d’exploration intérieure, un territoire

Dans le paysage du cinéma français contemporain, certaines voix émergent non pas par le bruit médiatique, mais par une attention singulière portée aux marges du réel. Lise Akoka appartient à cette génération de cinéastes pour qui filmer ne consiste pas seulement à raconter une histoire, mais à interroger la manière

Au premier regard, rien ne semble relier la lumière crue d’un cabinet médical à celle, plus incertaine, d’un plateau de tournage. Pourtant, chez Seher El Sayegh, ces deux espaces ne s’opposent pas : ils se répondent. Là où la caméra exige une présence capable d’habiter des émotions