Rapports & Enquêtes
Pour une lecture souveraine d’une année charnière L’année 2025 ne s’inscrit pas comme une simple séquence favorable dans l’histoire récente du cinéma égyptien. Elle marque un moment de bascule, un déplacement profond des logiques de reconnaissance, de production et de circulation. Ce qui se joue cette
Champs-Élysées
Il est des cinéastes dont l’entrée en cinéma ne relève ni de la démonstration ni de la revendication. Leur œuvre ne se construit pas contre, mais à côté, dans un espace plus instable et plus fragile, où les formes se déplacent avant même que les discours ne se fixent.
PORTRAITS
Cherien Dabis n’est pas entrée dans le cinéma par la revendication ni par la posture. Ses films ont existé avant d’être commentés, ont circulé avant d’être classés, ont été reconnus sans jamais avoir été conçus comme des déclarations. Cet ordre n’a rien d’anecdotique. Il constitue
PORTRAITS
Il ne s’agit pas, chez Vincent Abadi Hafez, de prolonger une tradition ni d’en commenter les formes. Son travail ne relève ni de la filiation ni de la citation. Il procède d’un geste plus radical : considérer l’écriture comme une matière plastique autonome, susceptible d’organiser l’
Arts
Dans le paysage musical contemporain, certaines voix ne cherchent pas à s’imposer par la rupture ou la revendication, mais par la circulation. Laury Haddad appartient à cette catégorie rare d’artistes pour qui la musique devient un espace de passage, un lieu où les langues, les cultures et les
PORTRAITS
Il existe des écritures qui cherchent à dire le monde, et d’autres qui tentent d’en comprendre les strates invisibles. L’œuvre de Georgia Makhlouf appartient sans ambiguïté à cette seconde catégorie. Ni démonstrative ni revendicative, sa trajectoire littéraire et critique s’est construite dans une zone de tension
Culture
L’empreinte d’un archéologue ne se mesure ni au nombre de chantiers parcourus ni à l’accumulation des rapports techniques. Elle se mesure à sa capacité à transformer la pierre en connaissance, le site en récit, et le patrimoine en langue partagée. À ce titre, le parcours du docteur
Rapports & Enquêtes
En mars 1949, Le magazine Al-Studio ne se contentait pas d’une chronique artistique ordinaire. Il documentait un phénomène. Un phénomène présenté sans emphase, sans surenchère comparative, mais avec cette acuité propre à la presse culturelle de l’époque : l’émergence à Paris d’un monologuiste que la revue n’
Champs-Élysées
L’apparition de Mohamed Ramadan sur la scène de Paris La Défense Arena ne relève ni de l’anecdote ni du simple fait divers culturel. Elle marque un point de bascule précis dans la manière dont un artiste arabe peut désormais s’inscrire au sein des infrastructures musicales européennes les
Champs-Élysées
La comédie contemporaine en France traverse une mutation silencieuse. Elle ne se structure plus uniquement autour de l’observation sociale hexagonale, ni autour de figures universelles détachées de toute appartenance. Elle se reconfigure depuis des zones intermédiaires, des espaces biographiques fragmentés, où l’identité n’est ni revendiquée comme un
PORTRAITS
Il y a, dans certaines distinctions cannoises, une évidence immédiate. Non parce que le prix s’impose par éclat ou par consensus médiatique, mais parce qu’il vient nommer avec justesse une chose déjà là, patiemment construite à l’intérieur du film. Le prix d’interprétation féminine attribué à Merve
Rapports & Enquêtes
Paris n’oublie pas Asmahan. Elle ne la convoque ni par nostalgie, ni par folklore, encore moins par devoir de mémoire. Elle la laisse revenir autrement, par fragments, par tensions, par zones d’ombre. Dans une ville qui ne conserve que ce qu’elle est capable de relire, Asmahan n’