Entre l’Orient et l’Occident, Paris demeure le centre de lumière qui les rassemble. Ce département PORTRAITS met en scène des artistes, des icônes et des créateurs dont les parcours tissent un pont vivant entre le monde arabe et l’Europe. Des visages, des histoires et des trajectoires qui révèlent la culture dans toute sa profondeur, ses nuances et ses éclats.
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Le cinéma de Yasmine Benkiran ne se donne jamais comme un manifeste. Il s’élabore dans le mouvement, dans l’écart, dans cette zone instable où les corps avancent avant que les idées ne se formulent. Chez elle, filmer revient moins à affirmer qu’à laisser advenir : un geste, une
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L’histoire du cinéma égyptien ne s’écrit pas uniquement à travers les figures centrales, les trajectoires continues ou les carrières spectaculaires. Elle se compose aussi de parcours discontinus, de présences intermittentes, de visages qui apparaissent, disparaissent, puis reviennent chargés d’une autre densité. Layla Sheir appartient à cette catégorie
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Cherien Dabis n’est pas entrée dans le cinéma par la revendication ni par la posture. Ses films ont existé avant d’être commentés, ont circulé avant d’être classés, ont été reconnus sans jamais avoir été conçus comme des déclarations. Cet ordre n’a rien d’anecdotique. Il constitue
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Il ne s’agit pas, chez Vincent Abadi Hafez, de prolonger une tradition ni d’en commenter les formes. Son travail ne relève ni de la filiation ni de la citation. Il procède d’un geste plus radical : considérer l’écriture comme une matière plastique autonome, susceptible d’organiser l’
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Il existe des écritures qui cherchent à dire le monde, et d’autres qui tentent d’en comprendre les strates invisibles. L’œuvre de Georgia Makhlouf appartient sans ambiguïté à cette seconde catégorie. Ni démonstrative ni revendicative, sa trajectoire littéraire et critique s’est construite dans une zone de tension
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Il y a, dans certaines distinctions cannoises, une évidence immédiate. Non parce que le prix s’impose par éclat ou par consensus médiatique, mais parce qu’il vient nommer avec justesse une chose déjà là, patiemment construite à l’intérieur du film. Le prix d’interprétation féminine attribué à Merve
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Le cinéma de Raja Amari ne s’ouvre ni sur un récit spectaculaire ni sur une intention déclarative. Il commence ailleurs, dans des zones de tension silencieuse, là où le corps précède la parole et où le désir agit avant d’être formulé. Depuis ses débuts, la cinéaste tunisienne a
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Le parcours de Anthony Touma ne se lit pas comme une success story calibrée ni comme le récit classique d’un talent révélé par la télévision. Il se construit dans un espace de tension permanente, entre une voix exceptionnelle et une industrie musicale peu préparée à l’accueillir, entre plusieurs
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Le cinéma de Nadine Naous ne se construit ni sur une identité revendiquée ni sur une posture militante affichée. Il avance autrement, par déplacements successifs, par glissements entre les formes, les lieux et les langues. Documentaire et fiction, Beyrouth et Paris, intime et politique ne s’y opposent jamais frontalement
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Dimitri Rassam appartient à une catégorie rare de producteurs contemporains, ceux qui ont compris que le cinéma ne se joue plus uniquement sur les plateaux ou dans les salles, mais dans la manière même de structurer le récit à l’échelle industrielle. Ni gestionnaire pur ni producteur auteur au sens
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Humbert Balsan n’a jamais été un producteur au sens administratif du terme. Il ne s’est pas contenté d’assembler des financements, de surveiller des tableaux Excel ou de calibrer des films selon les attentes d’un marché. Il a choisi une autre position, plus rare et plus risquée
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Lina Chawaf appartient à cette génération de journalistes pour qui le passage à Paris n’a jamais été un exil symbolique, mais une recomposition stratégique du travail médiatique. Lorsqu’elle s’installe en France, ce n’est pas pour changer de métier ni de combat, mais pour déplacer le centre